《旁观者》在认识到这个反乌托邦社会的同时，我和租客的关系也越来越深。我听他们的要求，我理解他们的苦恼，我也想帮助他们。但是女儿病重，儿子想出国留学，老婆找我要钱交水电费。我能怎么做呢？...玩家要不止一次面对道德困境，“家庭”和“租客”被置于天平的两端。你可以为了救女儿而选择敲诈、偷盗租客，然后榨干后送进监狱，然后“合法”地把他们的遗体据为己有。而如果你选择做一个“好人”，那么你的家人可能会死去，你最终会和妻子分开，后悔一生。

虽然游戏里要管理整个公寓，但是这个游戏里传统的管理元素很少。在整个游戏中，我们能得到的资源非常有限。我们是应该吸租客的血来救自己的家人，还是牺牲自己的家人来帮助租客，我们在挣扎，在纠结。但实际上，在《看客》中，这种道德平衡的两端是不对称的——我的房客包括天真热情的医生，聪明的老绅士，简单可靠的工人；事情艰难，和他们的友谊更加珍贵。虽然我的“家人”偶尔会给我一些安慰，但这种安慰无法与他们在要钱时带来的苦恼相比。

可能是因为作者还没有成家立业，这里很难感同身受。说实话，在几个“家庭成员”中最让我产生共鸣的，是那个不顾家庭困难，不断惹事生非，在乎父亲的钱去泡妞的“儿子”——因为我在他身上看到了自己同龄朋友的一些影子，一个年轻人应该对未来有希望——所以我总是咬着牙给他钱。

在我看来，游戏制作者在这本书里对“家庭”的描绘远不如对反乌托邦图片的描绘娴熟。当然，这不是个例。比如《辐射4》里为什么总是沉迷捡垃圾而不是找儿子，为什么《巫师3》里白狼沉迷打牌忘了找女人？原因是，一方面，“捡垃圾”和“金特品牌”如此有趣；另一方面，这些家庭成员经常在没有情感铺垫的情况下强行“塞”你。就像新婚之夜在前线被士兵追上，三年后回家突然被告知有了新儿子...这段时间真的让我们缺乏足够的情感动力去照顾这些“家庭”。